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El Lic. Horacio Pringles Sevitur, hombre de mundo y de graciosa fisionomía según reza en su tarjeta personal, comparte nuevamente con nuestros lectores parte de su infinita erudición volcada en simpáticos temarios que permiten iniciar, sostener e incluso sobrevivir a una conversación con un desconocido, siempre que no esté armado.
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En esta ocasión y a la sazón segunda entrega de estos imprescindibles folletines, el Licenciado Horacio Pringles Sevitur ha preparado un listado que vale la pena imprimir y tener siempre a mano, siempre listos a que una de esas casualidades de la vida nos lleve a toparnos con un músico de conservatorio, encontrarnos en un sanitario sin papel higiénico, o ambas cosas a la vez.
Es así como nos evita de situaciones embarazosas, ya sea la angustia de no saber iniciar una conversación con un consumado director de orquesta, ya sea la inconveniencia de vernos obligados a limpiarnos las partes con su elegante peluquín.
- En una sinfónica, ¿qué estudió el tipo que toca el triángulo?
- ¿Por qué se mueve así el director de orquesta? ¿Es que salió apurado del baño y se le quedó atrancado el peluquín?
- ¿Por qué los conciertos no empiezan nunca a horario?
- ¿Por qué el solista de arpa y el de piano no usan la parte?
- ¿Por qué las sopranos antes eran gordas y feas?
- ¿Por qué las sopranos ahoran son flacas y lindas?
- Un tenor famoso, ¿qué se cree que es?
- ¿Por qué no hay bajos famosos?
- ¿Por qué cuanto menos se entiende una ópera, mejor son los cantantes?
- ¿Por qué se hacen rogar tanto para los bises?
- ¿Por qué repiten lo que tocaron antes?
- ¿Por qué las minas del coro son fruncidas?
- ¿Por qué los tipos del coro se hacen los Robert Redford?
- ¿Por qué es tan despareja la proporcion de idiomas en las obras cantadas?
- ¿Hay concurso para intérprete de timbal?
- ¿Cómo se llega a crítico musical?
- ¿Cómo se mantiene un crítico musical?
- ¿La ropa de gala es propia o de los teatros?
- ¿Cómo se interpreta la 1812 en un salón cerrado?
- ¿Habia joda durante la ejecución de la música de cámara?
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